"Que tu me plais, ô timbre étrange! Son double, homme et femme à la fois, Contralto, bizarre mélange, Hermaphrodite de la voix!" Domenico Mustafà
Tout, tout, tout, vous saurez tout sur les ...
Un renseignement !.. Un commentaire !... CASTRATS
Mars 2009
Moreschi : dernier castrat et le seul a avoir été enregistré (en 1902) "Petite messe solennelle" de Rossini
Philippe Jarousky Contre-ténor contemporain "Siface" de Nicola Porpora
Musique du film "Farinelli" de Gérard Corbiau. Arrangement musical :association de voix féminine(soprano) et masculine(contre-ténor) "Son qual nave ch' agitata" de R. Broschi
Pour écouter "Lascia ch'io pianga" de G.F. Haendel interprèté par des artistes de regitres différents ,faites un petit détour chez : Jack aime / Jack n'aime pas 1. Derek Lee Ragin et Ewa malas-Godlewska 2.Philippe Jarousky 3. Angela Gheorghiu -
D'où viennent-ils? De l'église. Où vont-ils? A l'église. En occident, l'histoire des castrats se confond avec l'histoire de l'église catholique où ils apparaissent au milieu du 16è siècle et disparaissent au début du 20è Siècle. La pratique de l'émasculation remonte évidemment à une époque bien antérieure. En Chine, ily a trois mille cinq cents ans, on les appelle "huanguan". En Russie, ils forment la secte orthodoxe des "skoptsi". Aux Indes, ils sont "hijra". Ils portent d'autres noms dans les harems orientaux dont ils deviennent les gardiens inoffensifs. Tantôt, ils ont sacrifié leur sexe à Dieu, tantôt on leur a interdit tout espoir de fécondité, tantôt ils ont payé de cette monnaie un crime. Ils sont esclaves, ou prisonniers ou prêtres, ou parias. En quelques rares occasions, ils sont aussi chanteurs. Car on s'est aperçu que la castration pratiquée avant la mue produisait un effet magique sur la voix du garçon . Un castrat est un chanteur mâle dont on a dès l'enfance, c'est-à-dire avant la mue, ôté ou neutralisé la partie de l'appareil génital dans le but de prévenir l'apparition de l'hormone mâle. Ainsi l'allongement des cordes vocales d'environ 60% qui fait baisser la voix des garçons n'a pas lieu : le larynx ne grandit pas, le cartilage thyroïdien ne durcit pas, tandis que la capacité thoracique, au contraire, croît amplement. Cette disproportion entre l'organe et le résonnateur permettait aux castrats de combiner puissance et agilité avec un naturel prodigieux. Les plus célèbres castrats : - Ferri(1610-1680), le pionnier; - Siface(1653-1697, le romanesque; - Pistocchi(1659-1726), le maître, - Nicolini(1673-1732, l'acteur; -Bernacchi(1685-1756), le virtuose; - Senesino(?-1759), le heandélien; - Carestini(1704-1760), le magnifique; - Farinelli(1705-1782),le dieu vivant; - Caffarelli(1710-1783), le volcanique; -Gizziello(1714-1761), le galant; - Guadagni(1729-1792), Orphée retrouvé; Crescentini(1762-1846), l'impérial; - Velluti(1780-1861), le romantique; Moreschi(1858-1922), le dernier. Le grand air de renouveau Ou comment le répertoire des castrats nous a été rendu...sans castrat. Au début du 20è siècle, le Docteur Oskar Hagen ose le premier rendre vie à un opéra de Haendel. Le rôle d'alto écrit pour Senesino, est transposé d'une octave pour un baryton et idem pour les autres voix. Haendel et ses pairs ne trouvaient pas toujours les voix qui correspondaient à leur partition: dans ce cas, ils ne transposaient pas leur musique, mais l'offraient à une dame. Qu'un castrat se retire, on le remplace par une chanteuse; qu'une chanteuse travestie s'en aille, on le remplace par un castrat. Le texte importe plus que le sexe. Dès 1954, l'alto masculin Alfred Deller se présente comme "contre-ténor" et enregistre un rôle créé en 1732 par Senesino.L'essai est concluant et d'autres suivront son exemple. Mais malgré tout, les mezzos et les sopranos masculins restent l'apanage des chanteuses...jusqu'à ce qu'un bambin vraiment doué tombe de cheval.... Extrait d'un article d' Ivan A. Alexandre (Diapason 2005)
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Mars 2009
Moreschi : dernier castrat et le seul a avoir été enregistré (en 1902) "Petite messe solennelle" de Rossini
Philippe Jarousky Contre-ténor contemporain "Siface" de Nicola Porpora
Musique du film "Farinelli" de Gérard Corbiau. Arrangement musical :association de voix féminine(soprano) et masculine(contre-ténor) "Son qual nave ch' agitata" de R. Broschi
Pour écouter "Lascia ch'io pianga" de G.F. Haendel interprèté par des artistes de regitres différents ,faites un petit détour chez : Jack aime / Jack n'aime pas 1. Derek Lee Ragin et Ewa malas-Godlewska 2.Philippe Jarousky 3. Angela Gheorghiu -
D'où viennent-ils? De l'église. Où vont-ils? A l'église. En occident, l'histoire des castrats se confond avec l'histoire de l'église catholique où ils apparaissent au milieu du 16è siècle et disparaissent au début du 20è Siècle. La pratique de l'émasculation remonte évidemment à une époque bien antérieure. En Chine, ily a trois mille cinq cents ans, on les appelle "huanguan". En Russie, ils forment la secte orthodoxe des "skoptsi". Aux Indes, ils sont "hijra". Ils portent d'autres noms dans les harems orientaux dont ils deviennent les gardiens inoffensifs. Tantôt, ils ont sacrifié leur sexe à Dieu, tantôt on leur a interdit tout espoir de fécondité, tantôt ils ont payé de cette monnaie un crime. Ils sont esclaves, ou prisonniers ou prêtres, ou parias. En quelques rares occasions, ils sont aussi chanteurs. Car on s'est aperçu que la castration pratiquée avant la mue produisait un effet magique sur la voix du garçon . Un castrat est un chanteur mâle dont on a dès l'enfance, c'est-à-dire avant la mue, ôté ou neutralisé la partie de l'appareil génital dans le but de prévenir l'apparition de l'hormone mâle. Ainsi l'allongement des cordes vocales d'environ 60% qui fait baisser la voix des garçons n'a pas lieu : le larynx ne grandit pas, le cartilage thyroïdien ne durcit pas, tandis que la capacité thoracique, au contraire, croît amplement. Cette disproportion entre l'organe et le résonnateur permettait aux castrats de combiner puissance et agilité avec un naturel prodigieux. Les plus célèbres castrats : - Ferri(1610-1680), le pionnier; - Siface(1653-1697, le romanesque; - Pistocchi(1659-1726), le maître, - Nicolini(1673-1732, l'acteur; -Bernacchi(1685-1756), le virtuose; - Senesino(?-1759), le heandélien; - Carestini(1704-1760), le magnifique; - Farinelli(1705-1782),le dieu vivant; - Caffarelli(1710-1783), le volcanique; -Gizziello(1714-1761), le galant; - Guadagni(1729-1792), Orphée retrouvé; Crescentini(1762-1846), l'impérial; - Velluti(1780-1861), le romantique; Moreschi(1858-1922), le dernier. Le grand air de renouveau Ou comment le répertoire des castrats nous a été rendu...sans castrat. Au début du 20è siècle, le Docteur Oskar Hagen ose le premier rendre vie à un opéra de Haendel. Le rôle d'alto écrit pour Senesino, est transposé d'une octave pour un baryton et idem pour les autres voix. Haendel et ses pairs ne trouvaient pas toujours les voix qui correspondaient à leur partition: dans ce cas, ils ne transposaient pas leur musique, mais l'offraient à une dame. Qu'un castrat se retire, on le remplace par une chanteuse; qu'une chanteuse travestie s'en aille, on le remplace par un castrat. Le texte importe plus que le sexe. Dès 1954, l'alto masculin Alfred Deller se présente comme "contre-ténor" et enregistre un rôle créé en 1732 par Senesino.L'essai est concluant et d'autres suivront son exemple. Mais malgré tout, les mezzos et les sopranos masculins restent l'apanage des chanteuses...jusqu'à ce qu'un bambin vraiment doué tombe de cheval.... Extrait d'un article d' Ivan A. Alexandre (Diapason 2005)
